Der japanische Satzbau

Die absolute Grundlage einer jeden Sprache ist der Satzbau. Doch bereits dieser wird wegen eines Missverständnis, das die Eigenheiten des Japanischen ignoriert, sehr oft falsch erklärt. Hier erklär ich dir, wie die drei grundlegenden japanischen Satzarten aussehen.

Die zwei Satzarten: Jede Sprache basiert auf zwei verschiedenen Arten von Sätzen und auch Japanisch ist hier keine Ausnahme. Ganz egal, ob du über Zukunft oder Vergangenheit redest, oder ob es eine Antwort oder Frage ist. Du wirst immer eine Aussage nach dem folgenden Muster machen:

• A macht B: Sumito läuft.
• A ist B: Sumito ist ein Serau.

Du hast also stets zwei Dinge: Einen Akteur, um den es geht und dann die eigentliche Aussage, die den Satz zieht. Oder mit Fachbegriffen: Subjekt und Prädikat. Und das kannst du dir wie einen Zug vorstellen. Der Akteur ist hier der Wagon A, die Aussage hingegen die Lokomotive B.

Letztendlich hat Japanisch für den Ausdruck dieser Gedanken drei unterschiedlichen Arten von Sätzen. Doch egal welcher Satz, eins haben alle gemeinsam:

Was ist eine Partikel? Partikeln sind Wörter, die ihre Form nicht verändern können. Sie sind der Grundbaustein des Japanischen und zeigen ganz genau, was das Wort vor der Partikel im Satz macht.

Der Subjektmarker: Die Partikel が markiert das Subjekt eines Satzes. Also etwa die Person, die etwas tut, oder das Ding, das beschrieben wird. Sie ist die letzte und wichtigste Kernkomponente eines japanischen Satzes und eine Eigenheit, die es im Deutschen nicht gibt. Das が verbindet die Lokomotive mit den Wagons.

JEDER Satz hat ein が: Das ist eine wichtige Regel, die du dir hier direkt einprägen solltest. Es gibt immer ein mit が markiertes Subjekt. Denn anders könnte kein japanischer Satz funktionieren. Ich sage das so eindringlich, weil viele Quellen das sehr oft falsch erklären. Eine Besonderheit ist aber, dass es manchmal nicht sichtbar ist. Klingt komisch, ist aber so!

Mit diesem Wissen wird das Verständnis von japanischen Sätzen sehr einfach. Immer, wenn du ein が siehst, weißt du, dass sich die eigentliche Aussage des Satzes darum dreht! Bei Verben siehst das dann in etwa so aus:

• A macht B: すみとが歩あるく。- Sumito läuft.

Verbsätze enden stets auf ein Zeichen aus der う-Spalte der Kana. Im Beispiel ist das く. Allerdings gibt es auch Verben die auf る, む, ぐ ect. enden.

Die Kopula だ (da) ist ein wichtiger Teil für Substantivsätze. Sie steht ganz am Ende eines Satzes, wie ein Scheinwerfer, den die Lokomotive bei Bedarf anschaltet. Dieses だ ist ein Hilfsverb, das unserem "sein" ähnelt. Du kannst es also nicht alleine nutzen, sondern benötigst noch einen weiteren Satzteil. だ zeigt an, dass A B ist, aber nicht etwa B A. Sumito ist ein Serau, aber nicht alle Serau sind Sumito.

• A ist B: すみとがカモシカだ。 - Sumito ist ein Serau.

だ hast du vielleicht schon einmal in seiner höflichen Form です gesehen. Für die Grammatik ist es aber sinnvoller, erst だ zu lernen, weil das です sehr viele besondere Anwendungsbereiche hat. Du kannst es nämlich teilweise gar nutzen, wo das だ einfach nur fehl am Platz wäre.

A ist B-Sätze funktionieren auch mit Adjektiven! Im Japanischen enden die immer auf い. Doch sie funktionieren etwas anders als im Deutschen und brauchen deswegen eine eigene Satzart. Den Grund siehst du direkt im Beispiel:

• Beispiel: 本ほんが面白おもしろい。 - Das Buch ist interessant.

Es gibt kein だ! Und das, obwohl ich es als wichtigen als wichtigen Teil der A ist B-Sätze nannte! Hier kommt die Besonderheit japanischer Adjektive zum tragen. Die ähneln nämlich eher Verben!

Was passiert hier? 面白おもしろい ist hierbei stellvertretend für alle japanischen Adjektive. Im Gegensatz zu dem, was in allen Wörterbüchern steht, bedeutet es nicht nur "interessant". Das Wort alleine heißt bereits so viel wie "interessant-ist". Die Funktion der Kopula だ ist also bereits eingebaut!

Im Kern hast du im japanischen als drei verschiedene Loks. Eine für Verben, eine für die Kopula mit Substantiven und eine für Adjektivsätze.

Jetzt, wo du mit dem elementaren Satzbau vertraut bist, geht es im nächsten Kapitel mit dem erweiterten Satzbau weiter, wo ich dir auch das große Geheimnis hinter dem unsichtbaren Subjekt erkläre, das ich bereits angesprochen habe.